A Contracorriente: una revista de estudios latinoamericanos https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente <p>Founded in 2003 as a refereed journal seeking to stimulate socio-historical analysis of Latin American literature, <em>A Contracorriente</em> is dedicated to fostering intellectual debate about politics, sociology, history, literature, film, art, and education in Latin America from a leftist point of view.</p> en-US <p>1. Author hereby grants, transfers, and assigns to <em>A Contracorriente</em>:</p> <p>(a) the exclusive first serial rights in the Work for publication and distribution throughout the world, as <em>A Contracorriente</em> sees fit, in all languages and formats, by print or any electronic means, including, without limitation, the internet, other public and/or private proprietary intranets and computer networks and on CD-ROMs, DVDs and other discs, before the Work shall appear in any other publication (whether print or electronic), in any manner, format or language, or in any other medium now known or hereafter devised. The first serial rights granted to <em>A Contracorriente</em> by this Paragraph 1(a) shall be exclusive to <em>A Contracorriente</em> until one year following the date of the first serial publication of the Work by<em> A Contracorriente</em>; in addition, this grant of rights shall include the non-exclusive right in perpetuity to include the Work in any collection, or compilation produced or authorized by<em> A Contracorriente</em>, and containing at least 75% material that has appeared in <em>A Contracorriente</em>, for distribution throughout the world, in all languages and formats, by print or any electronic means, including, without limitation, the internet and other public and proprietary intranets and computer networks and on CDROMs, DVDs and other discs;</p> <p>(b) further, the non-exclusive right to authorize, reproduce and distribute reprints of the Work throughout the world, in all languages and formats, by print or any electronic means, after the Work appears in a publication produced or authorized by<em> A Contracorriente</em>; the right to permit subscribers and other users of the services and publications in which the Work may appear electronically to download, reproduce, and otherwise utilize the Work for their personal, non-commercial use throughout the universe; and the non-exclusive perpetual right, throughout the world, to use the Work, in whole or in part, and Author’s name, likeness, or biography in promoting, advertising, and/or publicizing any publication in which the Work is authorized to appear consistent with this Agreement.</p> <p>2. <em>A Contracorriente</em> reserves the right to publish the Work with illustrations and other graphic materials. Nothing contained herein shall obligate <em>A Contracorriente</em> to exploit any of the rights granted to <em>A Contracorriente</em> hereunder. All rights not granted to <em>A Contracorriente</em> are reserved to Author for Author’s own use and/or transfer, assignment, or disposition.</p> <p>3. Author represents and warrants: the Work is original to Author, has not been copied in whole or in part, and does not infringe upon the copyright or any other rights of any person or entity; Author has the right to grant the rights granted to<em> A Contracorriente</em> under this Agreement free of any and all claims and encumbrances; Author has not granted or transferred any rights in or to the Work to any third party; and Author has not done and will not do anything that has impaired, might impair or will impair in any way any of the rights granted to<em> A Contracorriente</em> hereunder.</p> <p>4. Author shall defend, indemnify, and hold harmless the NC State and its employees, agents, affiliates, successors, licensees, and assigns from and against all claims, damages, liabilities, losses, costs, and expenses, including, without limitation, attorney’s fees and costs, arising out of any breach or alleged breach of any of Author’s representations, warranties, or agreements. Any remedies that Author may have against <em>A Contracorriente</em> for breach of this Agreement shall be limited to the right to recover damages, if any, in an action at law. Author hereby waives any right or remedy in equity, including any right to terminate this Agreement, to rescind<em> A Contracorriente</em>’s rights in the Work, or to enjoin, restrain, or otherwise impair in any manner the production or distribution of any publication that is authorized or produced by <em>A Contracorriente</em>.</p> <p>5. <em>A Contracorriente</em> shall have the right to assign this Agreement, either in whole or in part, to any entity affiliated with <em>A Contracorriente</em> or to any party that acquires all or substantially all of <em>A Contracorriente</em>'s assets. Author shall not have the right to further assign any of the rights conferred pursuant to this Agreement, either in whole or in part, or any of the rights granted to Author herein.</p> <p>6. This Agreement is intended by the parties hereto as the final expression of their understanding with respect to the subject matter herein, as a complete and exclusive statement of the terms herein, and supersedes any and all prior or contemporaneous negotiations, understandings, and agreements between the parties relating thereto.</p> <p>7. The Agreement may be modified only by a writing signed by both parties to the Agreement. The laws and courts of the State of North Carolina shall govern and control the resolution of any&nbsp;and all conflicts and disputes that may arise hereunder.</p> gadfll@ncsu.edu (Greg Dawes) productioneditoracc@ncsu.edu (Soporte técnico) Tue, 22 May 2018 10:09:03 -0400 OJS 3.1.0.1 http://blogs.law.harvard.edu/tech/rss 60 La estructura financiera y la evolución numérica del Partido Socialista argentino: un análisis a partir de los balances de su caja central (1896-1910) https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1646 En los últimos años la historiografía sobre el Partido Socialista argentino ha hecho progresos destacados. Sin embargo, aún se ha avanzado relativamente poco en un análisis más detallado sobre la estructura interna del partido, sus mecanismos de funcionamiento y su evolución cuantitativa a lo largo de los años, elementos que resultan de importancia para poder mensurar el grado de desarrollo e influencia del partido entre los trabajadores y trabajadoras de la época. Esta ponencia realiza una serie de primeras aproximaciones a las finanzas partidarias a partir de un análisis de los balances de la caja central entre 1896 y 1910. La primera parte examina la estructura financiera de la caja central, para estudiar la evolución global de los ingresos a lo largo del período, la proporción relativa de los distintos rubros de ingresos y las principales categorías de gastos. La segunda parte se basa en la información disponible sobre cotizaciones y suscripciones al periódico para trazar un cuadro global de la evolución numérica de las fuerzas partidarias y hacer algunas estimaciones sobre su radio de influencia. Lucas Poy ##submission.copyrightStatement## https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1646 Tue, 15 May 2018 00:00:00 -0400 NAFTA as Rupture and Communion: Neoliberalism in the Poetic Imagination of Octavio Paz https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1693 <p>In a rapidly shifting world order following the collapse of the Soviet Union, the celebrated Mexican poet Octavio Paz enthusiastically endorsed his government’s program of neoliberal reforms, including the North American Free Trade Agreement. For critics on the Left, such a stance was—and continues to be—evidence of a late-life conservative ideological pivot. Beyond political orientation, however, Paz’s support for NAFTA followed the logic of a long-elaborated Romantic worldview in which <em>la ruptura</em><em> </em>and <em>la comunión</em><em> </em>with <em>el otro</em><em> </em>functioned as complimentary actions required to transcend <em>la soledad</em>. Following a critique and negation of its past of economic patrimonialism in favor of the free market, Mexico could overcome its historical solitude and discover itself as a democratic and modern nation through integration with the United States. In light of NAFTA’s failures, however, Paz’s flawed enthusiasm for neoliberalism should serve as an example of the danger of an artist with wide public appeal and political weight applying an abstract and idealized interpretation of reality to matters of concrete socio-economics and politics. </p> Daniel Cooper ##submission.copyrightStatement## https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1693 Mon, 04 Sep 2017 00:00:00 -0400 Ideas, letras, artes en la Crisis 1973-1987: Intelectuales, política y cultura antes y después de la última dictadura militar argentina https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1689 <p>El objetivo general este artículo es analizar las condiciones de aparición, desarrollo y consolidación de la revista <em>Crisis</em> como proyecto cultural. Para ello el texto se propone abordar la trayectoria total de la revista dividida en dos diferentes épocas. Su primera etapa: de mayo de 1973 a agosto de 1976. Y la segunda: de abril de 1986 a junio de 1987. Como objetivos específicos el texto persigue, primero, caracterizar su identidad política e ideológica, analizar su estrategia de intervención pública, así como el ejercicio de revisión crítica de los iconos políticos y culturales consagrados por la historiografía liberal. En segundo lugar, el texto se propone precisar si hubo o no desde el colectivo editor una postura hegemónica respecto a cuál debía ser el rol o función social de los intelectuales. Y en tercer término, analizar el impacto que tuvo en el devenir, la composición y discurso de <em>Crisis</em>, tanto el Terrorismo de Estado, como el cambio de paradigma que significo el proceso transicional a la democracia durante la década de 1980.</p><p>El artículo busca comprobar que <em>Crisis </em>fue una de las más exitosas revistas político-culturales que se editó en Argentina durante la segunda mitad del Siglo XX. Si bien su trayectoria fue interrumpida por la última dictadura militar (1976-1983) y una violencia que operó un profundo cambio, no sólo en su <em>staff</em> sino también en las condiciones de recepción del público a la que se dirigía, el proyecto en sus dos ciclos -de mayo de 1973 a agosto de 1976 primero; y de abril de 1986 a junio de 1987 después-; mantuvo su perfil de izquierda, latinoamericanista, anti-imperialista, nacional y popular. De hecho, creemos que su esencia ideológica no sólo marcó su línea editorial sino también su impronta estética, a través de la cual buscó consagrar la idea de la <em>liberación</em> mediante la transformación radical de las condiciones de opresión política-económica y cultural que, a su juicio, imponía el capitalismo.</p><p>Sostenemos, asimismo, que <em>Crisis</em> fue una revista que se propuso tensionar deliberadamente los campos de la literatura y la política a través de la revisión crítica y cuestionamiento de los íconos culturales de la élite tradicional. Para ello, en su primera etapa, se dio una estrategia de intervención que suponía revelar y denunciar la trama oculta del proceso de construcción histórica del poder establecido. En cuanto al oficio literario, específicamente, hubo tres interrogantes que la atravesaron a lo largo de toda su existencia: ¿cuál debe ser el rol o función social del intelectual? ¿Debe el intelectual mantenerse al margen de las preocupaciones políticas? ¿Debe la obra literaria comprometerse con la transformación revolucionaria de la sociedad? Desde nuestro punto de vista, estas preguntas sirvieron para desatar la reflexión y el debate alrededor de las dos grandes imágenes que genéricamente ligaban el mundo de la cultura con el de la política: la pivotante construcción imaginaria del intelectual crítico en clave <em>sartreana</em>, frente a la auto-representación del intelectual orgánico en clave <em>gramsciana</em>.</p> Pablo Ponza ##submission.copyrightStatement## https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1689 Mon, 13 Nov 2017 00:00:00 -0500 La disciplina de lo visual y lo sonoro: tomas aéreas en el cine argentino https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1698 <p>El cine argentino ha explorado las posibilidades de la cultura para dar sentido y ofrecer nuevas perspectivas sobre los años de dictadura (1976-1983), las desapariciones forzadas, y los periodos de transición y post-dictadura. Más allá de lo que es representado en la pantalla, los cineastas han elaborado sobre cómo enmarcar visualmente estos eventos, exponiendo formas de ver que transgreden o reproducen imaginarios políticos. El presente trabajo traza el uso de tomas aéreas en el cine argentino sobre desaparecidos y su conexión con una cultura de vigilancia que fue promovida por la dictadura y por el régimen neoliberal menemista.  Me concentro en las películas <em>Garage Olimpo </em>(1999), <em>Botín de guerra </em>(2000) y <em>El secreto de sus ojos </em>(2009)<em>,</em> por un lado, por su uso de tomas aéreas y, por otro, por sus diferentes acercamientos a la representación de desapariciones forzadas. Dentro de la historia del cine argentino, las tomas aéreas son un recurso cinematográfico que proyecta una forma de visualizar la nación y, por ende, de disciplinar la mirada del espectador. Lo sonoro, por su parte, funciona como un elemento contra-disciplinante que interpela al espectador, exponiendo la artificialidad de la autoridad visual de la toma aérea. </p> Edward Chauca ##submission.copyrightStatement## https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1698 Sat, 02 Sep 2017 00:00:00 -0400 “El hueso se convirtió en un hueso que escribe”: Gelman between “juan” and “Juan” https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1639 <p>Abstract</p><p>This article studies the self-figuration processes that argentine poet Juan Gelman displays in his first four books of poetry and the connections that these practices have with his following and most important books of the late Seventies and Eighties. By using some ideas by Agamben, Robin and Rancière among others, this article analyzes the relationship between politics and self-figuration and the tension in the first books between a, in appearance, self-referential “Juan” and a more politically and socially involved “juan”. These two “juanes” are the first manifestation of a broader question that seems to haunt Gelman’s poetry: how to portray himself, how to create a literary persona “Gelman” that is socially aware of the political struggles of those other “juanes” but who doesn’t confine his practice as a poet to a unilateral anticipatory cluster of meanings that, in fact, ends up undermining politics and political possibilities of resistance?</p><p> </p><p> </p> Sebastián Urli ##submission.copyrightStatement## https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1639 Mon, 18 Sep 2017 00:00:00 -0400 José María Blanco y Luis José Orbegoso: la gira presidencial de 1834 https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1585 En 1834, el padre José María Blanco oriundo de Quito acompaña al presidente de la república peruana en una gira por el interior del país. Las condiciones del viaje oficial, las etapas, la visión de la Sierra, las relaciones con los iquichanos acaudillados por Huachaca, y la costumbre de las quillis son los aspectos que se estudiarán aquí a partir de un testimonio en español carente de pretensiones literarias. La percepción de la movilidad, del espacio y de los hombres, la representación del Otro serán los ejes de esta contribución a la historia del Perú republicano. Isabelle Tauzin Castellanos ##submission.copyrightStatement## https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1585 Tue, 30 Jan 2018 00:00:00 -0500 Literatura y revolución: la teoría autonómica de Cortázar https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1606 <p>En los años 60, la Revolución Cubana contó con la adhesión de numerosos e importantes intelectuales de todo el mundo. Sin embargo, a medida que se fue tornando más evidente el “giro antiintelectual” de la Revolución, que demandaba, en la práctica, la subordinación de su palabra y su producción a las necesidades que fijara la conducción política, casi todos ellos tomaron distancia o directamente rompieron con Cuba. Julio Cortázar adoptó otra posición: ante cada evento crítico, ratificó su adhesión a la Revolución al mismo tiempo que reivindicaba la autonomía del intelectual en general y de la literatura en particular. Cartas, artículos periodísticos, conferencias, su participación en algunas polémicas y muchas páginas de su vasta obra literaria demuestran que, salvo un par de notorias excepciones, esto siempre fue así.</p> Rogelio Demarchi ##submission.copyrightStatement## https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1606 Tue, 30 Jan 2018 00:00:00 -0500 Doris Salcedo: los parámetros del compromiso político en Colombia https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1545 <p>Doris Salcedo es la escultora más reconocida internacionalmente en la historia de la plástica en Colombia y quizás la artista latinoamericana de mayor prestigio en la actualidad. Su producción artística, de intención manifiestamente política, gira en torno a la violencia desatada por el conflicto bélico, principalmente el colombiano, y la manera como ésta altera irreparablemente la vida de sus víctimas.  A nivel internacional Salcedo es vista como una artista formalmente capaz y profundamente comprometida; en Colombia, sin embargo, no todos coinciden con la crítica extranjera, y su trabajo se polemiza por propagandístico y  por sus fuentes multinacionales de financiación.  </p><p>Como parte de una investigación más extensa, este ensayo intentará mostrar cómo el trabajo de Salcedo, si bien visibiliza de manera efectiva el dolor de las víctimas de la interminable y no declarada guerra civil que afronta Colombia desde 1945, ya que provoca reacciones emocionales de abatimiento y empatía en el espectador, no ahonda en las causas históricas que le subyacen y se queda en una aproximación superficial de un relativo fácil consumo, posible causa de su éxito. Rastrearemos, en sus inicios, la intención política del arte de Salcedo y su confluencia con el <em>Nuevo teatro</em> colombiano surgido en los sesentas; para luego analizar, detalladamente, su obra, tomando como eje su trabajo con muebles, comenzando por sus primeras series (1992-1998), elemento constitutivo de su lenguaje artístico y que se halla presente en gran parte de su producción.  </p> Diana Torres ##submission.copyrightStatement## https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1545 Wed, 06 Sep 2017 00:00:00 -0400 Topofilia y topofobia: La naturaleza de la guerra de independencia cubana (1868-1898) https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1632 <p>Medio siglo después que los países latinoamericanos alcanzaron su independencia de España, Cuba y Puerto Rico siguieron siendo sus dos únicas colonias en el Caribe. En 1868, sin embargo, los cubanos le declararon la independencia a España y lucharon contra ella durante 10 años, en una guerra asimétrica y con el ejército más grande que cruzó el Atlántico en el siglo XIX. Después de mucho dolor y muertes, en 1878 ambos ejércitos acordaron la paz y firmaron un pacto. En este ensayo exploro la representación de la naturaleza en la literatura de la guerra de independencia de Cuba en dos escritores modernistas: Manuel de la Cruz y José Martí. En ambos subrayo el estilo impresionista de sus estilos y los comparo con las narraciones de escritores peninsulares que lucharon en la guerra de Cuba y escribieron sobre ella. Los primeros afirmo, reflejan el paisaje haciendo uso de la “topofilia, mientras que los últimos a través de la “topofobia.”</p> Jorge Camacho ##submission.copyrightStatement## https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1632 Tue, 30 Jan 2018 00:00:00 -0500 Cromo, un “eco-thriller científico” https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1655 Nos interesamos por estudiar distintos aspectos de lo policial en la serie televisiva <em>Cromo</em>. Establecemos una relación entre las representaciones de algunas de sus geografías, típicamente argentinas, y ciertas ideas en torno a la posibilidad de un policial nacional. Luego nos centramos en la representación de los académicos de la serie, y esto nos permite vincularla con novelas académicas actuales pero, también, con un policial científico del primer cuarto del siglo XX: <em>El crimen de la mosca azul</em> de Enrique Richard Lavalle. Finalmente, recuperamos algunos aspectos de la serie televisiva en los que hallamos motivos propios de la literatura y el cine negro. Hernán Maltz ##submission.copyrightStatement## https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1655 Tue, 30 Jan 2018 00:00:00 -0500 Citizenship in the Neo-liberal City: Sāo Paulo in two Films by Walter Salles and Daniella Thomas https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1628 <p><strong>Abstract: </strong>In addition to being<strong> </strong>a vibrant financial and cultural center in Brazil’s Southeast region, São Paulo is Latin America’s biggest metropolis and an alpha global city. Despite its many museums and transportation infrastructure, 11% of the <em>paulistana</em> population lives in <em>favelas </em>[shantytowns]. In this chapter, I examine the way in which this Brazilian megalopolis has been represented in two films by Walter Salles and Daniella Thomas, <em>Terra estrangeira</em> (1995) and <em>Linha de passe</em> (2008), which are set in the period that led to the instauration of neo-liberalism as well as in the 2000s. In these films, São Paulo appears as an urban center in which anonymity and stark class differences prevail, a portrayal that conspires against male characters’ civil and political rights and exacerbates the tensions brought about by liberalism with its emphasis on individualism. In addition, both films present allegorical representations of the family in neoliberal times, characterized by the absent father. I thus argue that in these two films, Salles and Thomas depict the city of São Paulo as an environment that weakens national belonging and effective citizenship, particularly through the lack of paternal involvement; however, in <em>Linha de passe, </em>the city also allows new forms of belonging, such as soccer and religion, in which male mentors help orient two of the young male characters. By acting as surrogate fathers, these mentors save them from criminality and invisibility pushing them to rekindle some communal ties. </p> Carolina Mariana Rocha ##submission.copyrightStatement## https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1628 Wed, 06 Sep 2017 00:00:00 -0400 Dulcinéia Catadora: Cardboard Corporeality and Collective Art in Brazil https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1496 <h2>As a counter to the economic and social conditions brought on by neoliberalism, the alternative publishing movement cartonera began creating handmade, cardboard bound books in Argentina in 2003. Centering on a Brazilian offshoot of the first cartonera, this article traces Dulcinéia Catadora’s creative practices of producing and disseminating literature in collaboration with the catadores (garbage pickers) of the Cooperglicério recycling collective. Dulcinéia reimagines art as a collective rather than an individual pursuit as they hold literature workshops in São Paulo’s landfills, and perform “interventions” where participants dress in cardboard and recite poetry in the city center. The collective inverts and interrupts marginalized and hegemonic spaces, and makes visible the people and refuse that state regulation continually disappears to the periphery. Challenging international publishing conglomerates, Dulcinéia proposes the dissemination of literature as a socio-political encounter and invites the negotiation of the thrall to ephemerality in cardboard books. </h2> Elizabeth Gray ##submission.copyrightStatement## https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1496 Wed, 06 Sep 2017 00:00:00 -0400 Lectura de Guatemala, memoria del silencio https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1784 <p>n/a</p> Grínor Rojo ##submission.copyrightStatement## https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1784 Tue, 27 Mar 2018 00:00:00 -0400 Indigenous Activism and Peasant Politics in Peru in the XXth Century https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1694 <p>Reseña de Jaymie Patricia Heilman y Manuel Llamojha Mitma,&nbsp;<em>Now Peru Is Mine: The Life and Times of a Campesino Activist</em>&nbsp;(Durham, NC, and London: Duke University Press, 2016) y Ponciano del Pino,&nbsp;<em>En nombre del gobierno: El Perú y Uchuraccay: un siglo de política campesina </em>(Lima: La Siniestra Ensayos y Universidad Nacional de Juliaca, 2017).</p> Renzo Aroni ##submission.copyrightStatement## https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1694 Mon, 21 May 2018 12:54:46 -0400 Experimenting Chinchero https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1788 <p>Review of&nbsp;Nair, Stella. <em>At Home With The Sapa Inca. Architecture, Space, and Legacy at Chinchero</em>. Austin: University of Texas Press, 2015.</p> <p>&nbsp;</p> Henry Tantaleán ##submission.copyrightStatement## https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1788 Mon, 21 May 2018 13:26:30 -0400 Túpac Amaru’s Revolutionary Politics https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1789 <p>Review of Serulnikov, Sergio.<em> Revolution in the Andes:</em> <em>The Age of Túpac Amaru</em>. Durham, NC: Duke University Press, 2013.</p> David Klassen ##submission.copyrightStatement## https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1789 Mon, 21 May 2018 13:39:52 -0400 Ángel Rama and Metropolitan Literary Theory https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1786 <p>Reseña del libro de José Eduardo González,&nbsp;<em>Appropiating theory. Ángel Rama´s critical work (</em>Pittsburgh: Pittsburgh University Press, 2017).</p> Facundo Gómez ##submission.copyrightStatement## https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1786 Mon, 21 May 2018 12:52:03 -0400 Genealogy of Missing Connections https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1790 <p>Review of&nbsp;Alejandro Sánchez Lopera. <em>Nihilismo y verdad: Nietzsche en América Latina</em>. Peter Lang, 2018.</p> César Zamorano ##submission.copyrightStatement## https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1790 Mon, 21 May 2018 13:51:38 -0400 A Novel Theory of Neoliberalism https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1792 <p>Review of&nbsp;Gago, Verónica. <em>Neoliberalism from Below: Popular Pragmatics and Baroque Economies</em>. Trans. Liz Mason-Deese. Durham: Duke University Press, 2017.</p> Nicolas Allen ##submission.copyrightStatement## https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1792 Mon, 21 May 2018 16:09:15 -0400 Thinking with José Revueltas and Roberto Bolaño https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1791 <p>Review of&nbsp;Sánchez Lopera, Alejandro. <em>José Revueltas y Roberto Bolaño: Formas genéricas de la experiencia.</em> Raleigh: Editorial A Contracorriente, 2017.</p> Marcy Pedzwater ##submission.copyrightStatement## https://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1791 Mon, 21 May 2018 00:00:00 -0400