http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/issue/feed A Contracorriente: una revista de estudios latinoamericanos 2018-05-22T10:09:03-04:00 Greg Dawes gadfll@ncsu.edu Open Journal Systems <p>Founded in 2003 as a refereed journal seeking to stimulate socio-historical analysis of Latin American literature, <em>A Contracorriente</em> is dedicated to fostering intellectual debate about politics, sociology, history, literature, film, art, and education in Latin America from a leftist point of view.</p> http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1646 La estructura financiera y la evolución numérica del Partido Socialista argentino: un análisis a partir de los balances de su caja central (1896-1910) 2018-05-22T10:08:53-04:00 Lucas Poy lucaspoy@gmail.com En los últimos años la historiografía sobre el Partido Socialista argentino ha hecho progresos destacados. Sin embargo, aún se ha avanzado relativamente poco en un análisis más detallado sobre la estructura interna del partido, sus mecanismos de funcionamiento y su evolución cuantitativa a lo largo de los años, elementos que resultan de importancia para poder mensurar el grado de desarrollo e influencia del partido entre los trabajadores y trabajadoras de la época. Esta ponencia realiza una serie de primeras aproximaciones a las finanzas partidarias a partir de un análisis de los balances de la caja central entre 1896 y 1910. La primera parte examina la estructura financiera de la caja central, para estudiar la evolución global de los ingresos a lo largo del período, la proporción relativa de los distintos rubros de ingresos y las principales categorías de gastos. La segunda parte se basa en la información disponible sobre cotizaciones y suscripciones al periódico para trazar un cuadro global de la evolución numérica de las fuerzas partidarias y hacer algunas estimaciones sobre su radio de influencia. 2018-05-15T00:00:00-04:00 ##submission.copyrightStatement## http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1693 NAFTA as Rupture and Communion: Neoliberalism in the Poetic Imagination of Octavio Paz 2018-05-22T10:08:54-04:00 Daniel Cooper dcooper35@ucla.edu <p>In a rapidly shifting world order following the collapse of the Soviet Union, the celebrated Mexican poet Octavio Paz enthusiastically endorsed his government’s program of neoliberal reforms, including the North American Free Trade Agreement. For critics on the Left, such a stance was—and continues to be—evidence of a late-life conservative ideological pivot. Beyond political orientation, however, Paz’s support for NAFTA followed the logic of a long-elaborated Romantic worldview in which <em>la ruptura</em><em> </em>and <em>la comunión</em><em> </em>with <em>el otro</em><em> </em>functioned as complimentary actions required to transcend <em>la soledad</em>. Following a critique and negation of its past of economic patrimonialism in favor of the free market, Mexico could overcome its historical solitude and discover itself as a democratic and modern nation through integration with the United States. In light of NAFTA’s failures, however, Paz’s flawed enthusiasm for neoliberalism should serve as an example of the danger of an artist with wide public appeal and political weight applying an abstract and idealized interpretation of reality to matters of concrete socio-economics and politics. </p> 2017-09-04T00:00:00-04:00 ##submission.copyrightStatement## http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1689 Ideas, letras, artes en la Crisis 1973-1987: Intelectuales, política y cultura antes y después de la última dictadura militar argentina 2018-05-22T10:08:55-04:00 Pablo Ponza pabloponza@yahoo.es <p>El objetivo general este artículo es analizar las condiciones de aparición, desarrollo y consolidación de la revista <em>Crisis</em> como proyecto cultural. Para ello el texto se propone abordar la trayectoria total de la revista dividida en dos diferentes épocas. Su primera etapa: de mayo de 1973 a agosto de 1976. Y la segunda: de abril de 1986 a junio de 1987. Como objetivos específicos el texto persigue, primero, caracterizar su identidad política e ideológica, analizar su estrategia de intervención pública, así como el ejercicio de revisión crítica de los iconos políticos y culturales consagrados por la historiografía liberal. En segundo lugar, el texto se propone precisar si hubo o no desde el colectivo editor una postura hegemónica respecto a cuál debía ser el rol o función social de los intelectuales. Y en tercer término, analizar el impacto que tuvo en el devenir, la composición y discurso de <em>Crisis</em>, tanto el Terrorismo de Estado, como el cambio de paradigma que significo el proceso transicional a la democracia durante la década de 1980.</p><p>El artículo busca comprobar que <em>Crisis </em>fue una de las más exitosas revistas político-culturales que se editó en Argentina durante la segunda mitad del Siglo XX. Si bien su trayectoria fue interrumpida por la última dictadura militar (1976-1983) y una violencia que operó un profundo cambio, no sólo en su <em>staff</em> sino también en las condiciones de recepción del público a la que se dirigía, el proyecto en sus dos ciclos -de mayo de 1973 a agosto de 1976 primero; y de abril de 1986 a junio de 1987 después-; mantuvo su perfil de izquierda, latinoamericanista, anti-imperialista, nacional y popular. De hecho, creemos que su esencia ideológica no sólo marcó su línea editorial sino también su impronta estética, a través de la cual buscó consagrar la idea de la <em>liberación</em> mediante la transformación radical de las condiciones de opresión política-económica y cultural que, a su juicio, imponía el capitalismo.</p><p>Sostenemos, asimismo, que <em>Crisis</em> fue una revista que se propuso tensionar deliberadamente los campos de la literatura y la política a través de la revisión crítica y cuestionamiento de los íconos culturales de la élite tradicional. Para ello, en su primera etapa, se dio una estrategia de intervención que suponía revelar y denunciar la trama oculta del proceso de construcción histórica del poder establecido. En cuanto al oficio literario, específicamente, hubo tres interrogantes que la atravesaron a lo largo de toda su existencia: ¿cuál debe ser el rol o función social del intelectual? ¿Debe el intelectual mantenerse al margen de las preocupaciones políticas? ¿Debe la obra literaria comprometerse con la transformación revolucionaria de la sociedad? Desde nuestro punto de vista, estas preguntas sirvieron para desatar la reflexión y el debate alrededor de las dos grandes imágenes que genéricamente ligaban el mundo de la cultura con el de la política: la pivotante construcción imaginaria del intelectual crítico en clave <em>sartreana</em>, frente a la auto-representación del intelectual orgánico en clave <em>gramsciana</em>.</p> 2017-11-13T00:00:00-05:00 ##submission.copyrightStatement## http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1698 La disciplina de lo visual y lo sonoro: tomas aéreas en el cine argentino 2018-05-22T10:08:56-04:00 Edward Chauca chaucaem@cofc.edu <p>El cine argentino ha explorado las posibilidades de la cultura para dar sentido y ofrecer nuevas perspectivas sobre los años de dictadura (1976-1983), las desapariciones forzadas, y los periodos de transición y post-dictadura. Más allá de lo que es representado en la pantalla, los cineastas han elaborado sobre cómo enmarcar visualmente estos eventos, exponiendo formas de ver que transgreden o reproducen imaginarios políticos. El presente trabajo traza el uso de tomas aéreas en el cine argentino sobre desaparecidos y su conexión con una cultura de vigilancia que fue promovida por la dictadura y por el régimen neoliberal menemista.  Me concentro en las películas <em>Garage Olimpo </em>(1999), <em>Botín de guerra </em>(2000) y <em>El secreto de sus ojos </em>(2009)<em>,</em> por un lado, por su uso de tomas aéreas y, por otro, por sus diferentes acercamientos a la representación de desapariciones forzadas. Dentro de la historia del cine argentino, las tomas aéreas son un recurso cinematográfico que proyecta una forma de visualizar la nación y, por ende, de disciplinar la mirada del espectador. Lo sonoro, por su parte, funciona como un elemento contra-disciplinante que interpela al espectador, exponiendo la artificialidad de la autoridad visual de la toma aérea. </p> 2017-09-02T00:00:00-04:00 ##submission.copyrightStatement## http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1639 “El hueso se convirtió en un hueso que escribe”: Gelman between “juan” and “Juan” 2018-05-22T10:08:56-04:00 Sebastián Urli lacasilladeseba@gmail.com <p>Abstract</p><p>This article studies the self-figuration processes that argentine poet Juan Gelman displays in his first four books of poetry and the connections that these practices have with his following and most important books of the late Seventies and Eighties. By using some ideas by Agamben, Robin and Rancière among others, this article analyzes the relationship between politics and self-figuration and the tension in the first books between a, in appearance, self-referential “Juan” and a more politically and socially involved “juan”. These two “juanes” are the first manifestation of a broader question that seems to haunt Gelman’s poetry: how to portray himself, how to create a literary persona “Gelman” that is socially aware of the political struggles of those other “juanes” but who doesn’t confine his practice as a poet to a unilateral anticipatory cluster of meanings that, in fact, ends up undermining politics and political possibilities of resistance?</p><p> </p><p> </p> 2017-09-18T00:00:00-04:00 ##submission.copyrightStatement## http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1585 José María Blanco y Luis José Orbegoso: la gira presidencial de 1834 2018-05-22T10:08:57-04:00 Isabelle Tauzin Castellanos ITauzin@aol.com En 1834, el padre José María Blanco oriundo de Quito acompaña al presidente de la república peruana en una gira por el interior del país. Las condiciones del viaje oficial, las etapas, la visión de la Sierra, las relaciones con los iquichanos acaudillados por Huachaca, y la costumbre de las quillis son los aspectos que se estudiarán aquí a partir de un testimonio en español carente de pretensiones literarias. La percepción de la movilidad, del espacio y de los hombres, la representación del Otro serán los ejes de esta contribución a la historia del Perú republicano. 2018-01-30T00:00:00-05:00 ##submission.copyrightStatement## http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1606 Literatura y revolución: la teoría autonómica de Cortázar 2018-05-22T10:08:57-04:00 Rogelio Demarchi rogeliodemarchi@arnet.com.ar <p>En los años 60, la Revolución Cubana contó con la adhesión de numerosos e importantes intelectuales de todo el mundo. Sin embargo, a medida que se fue tornando más evidente el “giro antiintelectual” de la Revolución, que demandaba, en la práctica, la subordinación de su palabra y su producción a las necesidades que fijara la conducción política, casi todos ellos tomaron distancia o directamente rompieron con Cuba. Julio Cortázar adoptó otra posición: ante cada evento crítico, ratificó su adhesión a la Revolución al mismo tiempo que reivindicaba la autonomía del intelectual en general y de la literatura en particular. Cartas, artículos periodísticos, conferencias, su participación en algunas polémicas y muchas páginas de su vasta obra literaria demuestran que, salvo un par de notorias excepciones, esto siempre fue así.</p> 2018-01-30T00:00:00-05:00 ##submission.copyrightStatement## http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1545 Doris Salcedo: los parámetros del compromiso político en Colombia 2018-05-22T10:08:58-04:00 Diana Torres dtorres3@ncsu.edu <p>Doris Salcedo es la escultora más reconocida internacionalmente en la historia de la plástica en Colombia y quizás la artista latinoamericana de mayor prestigio en la actualidad. Su producción artística, de intención manifiestamente política, gira en torno a la violencia desatada por el conflicto bélico, principalmente el colombiano, y la manera como ésta altera irreparablemente la vida de sus víctimas.  A nivel internacional Salcedo es vista como una artista formalmente capaz y profundamente comprometida; en Colombia, sin embargo, no todos coinciden con la crítica extranjera, y su trabajo se polemiza por propagandístico y  por sus fuentes multinacionales de financiación.  </p><p>Como parte de una investigación más extensa, este ensayo intentará mostrar cómo el trabajo de Salcedo, si bien visibiliza de manera efectiva el dolor de las víctimas de la interminable y no declarada guerra civil que afronta Colombia desde 1945, ya que provoca reacciones emocionales de abatimiento y empatía en el espectador, no ahonda en las causas históricas que le subyacen y se queda en una aproximación superficial de un relativo fácil consumo, posible causa de su éxito. Rastrearemos, en sus inicios, la intención política del arte de Salcedo y su confluencia con el <em>Nuevo teatro</em> colombiano surgido en los sesentas; para luego analizar, detalladamente, su obra, tomando como eje su trabajo con muebles, comenzando por sus primeras series (1992-1998), elemento constitutivo de su lenguaje artístico y que se halla presente en gran parte de su producción.  </p> 2017-09-06T00:00:00-04:00 ##submission.copyrightStatement## http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1632 Topofilia y topofobia: La naturaleza de la guerra de independencia cubana (1868-1898) 2018-05-22T10:08:59-04:00 Jorge Camacho camachoj@mailbox.sc.edu <p>Medio siglo después que los países latinoamericanos alcanzaron su independencia de España, Cuba y Puerto Rico siguieron siendo sus dos únicas colonias en el Caribe. En 1868, sin embargo, los cubanos le declararon la independencia a España y lucharon contra ella durante 10 años, en una guerra asimétrica y con el ejército más grande que cruzó el Atlántico en el siglo XIX. Después de mucho dolor y muertes, en 1878 ambos ejércitos acordaron la paz y firmaron un pacto. En este ensayo exploro la representación de la naturaleza en la literatura de la guerra de independencia de Cuba en dos escritores modernistas: Manuel de la Cruz y José Martí. En ambos subrayo el estilo impresionista de sus estilos y los comparo con las narraciones de escritores peninsulares que lucharon en la guerra de Cuba y escribieron sobre ella. Los primeros afirmo, reflejan el paisaje haciendo uso de la “topofilia, mientras que los últimos a través de la “topofobia.”</p> 2018-01-30T00:00:00-05:00 ##submission.copyrightStatement## http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1655 Cromo, un “eco-thriller científico” 2018-05-22T10:08:59-04:00 Hernán Maltz hermaltz@gmail.com Nos interesamos por estudiar distintos aspectos de lo policial en la serie televisiva <em>Cromo</em>. Establecemos una relación entre las representaciones de algunas de sus geografías, típicamente argentinas, y ciertas ideas en torno a la posibilidad de un policial nacional. Luego nos centramos en la representación de los académicos de la serie, y esto nos permite vincularla con novelas académicas actuales pero, también, con un policial científico del primer cuarto del siglo XX: <em>El crimen de la mosca azul</em> de Enrique Richard Lavalle. Finalmente, recuperamos algunos aspectos de la serie televisiva en los que hallamos motivos propios de la literatura y el cine negro. 2018-01-30T00:00:00-05:00 ##submission.copyrightStatement## http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1628 Citizenship in the Neo-liberal City: Sāo Paulo in two Films by Walter Salles and Daniella Thomas 2018-05-22T10:09:00-04:00 Carolina Mariana Rocha crocha@siue.edu <p><strong>Abstract: </strong>In addition to being<strong> </strong>a vibrant financial and cultural center in Brazil’s Southeast region, São Paulo is Latin America’s biggest metropolis and an alpha global city. Despite its many museums and transportation infrastructure, 11% of the <em>paulistana</em> population lives in <em>favelas </em>[shantytowns]. In this chapter, I examine the way in which this Brazilian megalopolis has been represented in two films by Walter Salles and Daniella Thomas, <em>Terra estrangeira</em> (1995) and <em>Linha de passe</em> (2008), which are set in the period that led to the instauration of neo-liberalism as well as in the 2000s. In these films, São Paulo appears as an urban center in which anonymity and stark class differences prevail, a portrayal that conspires against male characters’ civil and political rights and exacerbates the tensions brought about by liberalism with its emphasis on individualism. In addition, both films present allegorical representations of the family in neoliberal times, characterized by the absent father. I thus argue that in these two films, Salles and Thomas depict the city of São Paulo as an environment that weakens national belonging and effective citizenship, particularly through the lack of paternal involvement; however, in <em>Linha de passe, </em>the city also allows new forms of belonging, such as soccer and religion, in which male mentors help orient two of the young male characters. By acting as surrogate fathers, these mentors save them from criminality and invisibility pushing them to rekindle some communal ties. </p> 2017-09-06T00:00:00-04:00 ##submission.copyrightStatement## http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1496 Dulcinéia Catadora: Cardboard Corporeality and Collective Art in Brazil 2018-05-22T10:09:00-04:00 Elizabeth Gray elizabeth_gray@brown.edu <h2>As a counter to the economic and social conditions brought on by neoliberalism, the alternative publishing movement cartonera began creating handmade, cardboard bound books in Argentina in 2003. Centering on a Brazilian offshoot of the first cartonera, this article traces Dulcinéia Catadora’s creative practices of producing and disseminating literature in collaboration with the catadores (garbage pickers) of the Cooperglicério recycling collective. Dulcinéia reimagines art as a collective rather than an individual pursuit as they hold literature workshops in São Paulo’s landfills, and perform “interventions” where participants dress in cardboard and recite poetry in the city center. The collective inverts and interrupts marginalized and hegemonic spaces, and makes visible the people and refuse that state regulation continually disappears to the periphery. Challenging international publishing conglomerates, Dulcinéia proposes the dissemination of literature as a socio-political encounter and invites the negotiation of the thrall to ephemerality in cardboard books. </h2> 2017-09-06T00:00:00-04:00 ##submission.copyrightStatement## http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1784 Lectura de Guatemala, memoria del silencio 2018-05-22T10:09:01-04:00 Grínor Rojo grinorrojo@hotmail.es <p>n/a</p> 2018-03-27T00:00:00-04:00 ##submission.copyrightStatement## http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1694 Indigenous Activism and Peasant Politics in Peru in the XXth Century 2018-05-22T10:09:01-04:00 Renzo Aroni rsaroni@ucdavis.edu <p>Reseña de Jaymie Patricia Heilman y Manuel Llamojha Mitma,&nbsp;<em>Now Peru Is Mine: The Life and Times of a Campesino Activist</em>&nbsp;(Durham, NC, and London: Duke University Press, 2016) y Ponciano del Pino,&nbsp;<em>En nombre del gobierno: El Perú y Uchuraccay: un siglo de política campesina </em>(Lima: La Siniestra Ensayos y Universidad Nacional de Juliaca, 2017).</p> 2018-05-21T12:54:46-04:00 ##submission.copyrightStatement## http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1788 Experimenting Chinchero 2018-05-22T10:09:01-04:00 Henry Tantaleán henrytantalean@yahoo.es <p>Review of&nbsp;Nair, Stella. <em>At Home With The Sapa Inca. Architecture, Space, and Legacy at Chinchero</em>. Austin: University of Texas Press, 2015.</p> <p>&nbsp;</p> 2018-05-21T13:26:30-04:00 ##submission.copyrightStatement## http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1789 Túpac Amaru’s Revolutionary Politics 2018-05-22T10:09:01-04:00 David Klassen dklassen@gmail.com <p>Review of Serulnikov, Sergio.<em> Revolution in the Andes:</em> <em>The Age of Túpac Amaru</em>. Durham, NC: Duke University Press, 2013.</p> 2018-05-21T13:39:52-04:00 ##submission.copyrightStatement## http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1786 Ángel Rama and Metropolitan Literary Theory 2018-05-22T10:09:02-04:00 Facundo Gómez gomezefacundo@gmail.com <p>Reseña del libro de José Eduardo González,&nbsp;<em>Appropiating theory. Ángel Rama´s critical work (</em>Pittsburgh: Pittsburgh University Press, 2017).</p> 2018-05-21T12:52:03-04:00 ##submission.copyrightStatement## http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1790 Genealogy of Missing Connections 2018-05-22T10:09:02-04:00 César Zamorano cesarzamo33@gmail.com <p>Review of&nbsp;Alejandro Sánchez Lopera. <em>Nihilismo y verdad: Nietzsche en América Latina</em>. Peter Lang, 2018.</p> 2018-05-21T13:51:38-04:00 ##submission.copyrightStatement## http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1792 A Novel Theory of Neoliberalism 2018-05-22T10:09:02-04:00 Nicolas Allen nallen@gmail.com <p>Review of&nbsp;Gago, Verónica. <em>Neoliberalism from Below: Popular Pragmatics and Baroque Economies</em>. Trans. Liz Mason-Deese. Durham: Duke University Press, 2017.</p> 2018-05-21T16:09:15-04:00 ##submission.copyrightStatement## http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/1791 Thinking with José Revueltas and Roberto Bolaño 2018-05-22T10:09:03-04:00 Marcy Pedzwater mpedzwat@live.unc.edu <p>Review of&nbsp;Sánchez Lopera, Alejandro. <em>José Revueltas y Roberto Bolaño: Formas genéricas de la experiencia.</em> Raleigh: Editorial A Contracorriente, 2017.</p> 2018-05-21T00:00:00-04:00 ##submission.copyrightStatement##